Читатель №32. Обзор №4

Прежде всего, хотела сказать спасибо всем, кто оставляет комментарии! Мне очень приятно, и это меня мотивирует! Я стараюсь писать исключительно свое ощущение от прочитанного и не давать свою оценку авторским тезисам. Порой это бывает непросто, особенно с теми рассказами, что категорически не понравились, и я могу высказать свое отношение. Но додумывать что-то за меня или о моих познаниях не надо. Всем лучи добра!

Щукин сын

Емельянов спасает детеныша неведомой твари, получив возможность загадывать желания. Но счастья это не приносит.

Интересный рассказ. Мне понравилось, как оригинально были вплетены небольшие сказочные элементы. Довольно хороший баланс – две линии, между которыми переключается повествование, и отношения, и помешательство, и кровавое месиво в конце.

Что, может быть, немного смутило – персонаж Кира, он прямо герой с одним ярлыком «хулиган», мерзотность выкручена на максимум. И Королевич уж больно быстро согласился на клад (кстати, у него тоже явный ярлык). Вообще странный выбор стоял перед Королевичем, я не смогла прочувствовать серьезность этого момента, все будто бы шутка, так ли он жаждал богатства? Но тут есть пересечение с некоторой сказочностью – поэтому ладно, принимаю. Итог – скорее да.

Лошадиный Яр

Герой вспоминает, как он проводил охотничий сезон в лагере джигитов в местечке под названием Жыклы Жар (Лошадиный Яр) и как ему однажды была открыта причина такого названия.

Это, конечно, не хоррор, но очень красивая, очень колоритная повесть. Автор прекрасно понимает, о чем пишет, погружает читателя в пьянящую атмосферу киргизских гор и долин. Самое удивительное заключается в тех небольших деталях, что связывают жизнь маленького лагеря с жизнью всего остального мира. Меня поразил тот факт, что джигиты-охотники, которые являются буквально покровителями всей жизни лагеря и хозяевами местности, в конце сезона разъезжаются, - кто на стройку в Екатеринбург, кто в автомастерскую в небольшой аул. Девушки – в подмосковную «Пятерочку», чтобы работать кассирами. Это настолько сильный контраст!

Ну и сейчас всем и везде мерещится фем-тема. Мне она тоже померещилась. В самом конце, когда герой уже отучился и переехал в Москву (а мы знаем, что позже он переедет в Нидерланды и в Америку), он пересекается с Алтынай, которая все так же кассир, но теперь стала дополнительно убирать офис. Безрадостно.

Итог - наверно неформат, но, автор, это ОЧЕНЬ красиво! Если бы не упоминание Пятерочки, то такая повесть встала бы в один ряд с классической литературой (чисто имхо).

Аист свободен

Рассказ о тайном монашеском ордене, где из беспризорных детей выбивают все людское и превращают в машины для убийства нежелательных людей.

Очень мрачно. Суровый рассказ. Я не могу определиться, понравился ли он мне, уж больно кровав. В начале у меня постоянно возникала мысль, что автор перегибает, и натренированный убийца не обязательно должен убивать любого, кто оказался рядом, – он может оглушить, убежать, просто не ввязывать в драку, в общем, что часть жертв лишние. Но далее рассказ раскрывает психологию монахов и того, что творится в ордене – и окей, с некоторой оговоркой я готова поверить в их безжалостность.

Может, это преимущественно мужской рассказ, а я с женской сентиментальностью все ждала некоторого переполнения на шкале подлости, когда хоть что-то – купец, мать, сестра, ребенок – тронут душу героя, и он дрогнет.

Смутили некоторые особенно «мясные» и физиологичные моменты. На мой взгляд, рассказ бы ничего не потерял, если бы герой вытащил противоядие из кармана рясы, а не из… брата. Кроме этого, мат порой тоже казался неуместным, вернее, не гармонировал с остальной лексикой, рядом с такими жемчужинами как уди и чресла.

Итог – очень самобытно. 50/50.

В общем, подобрались три сильных рассказа!

Далее я решила быстро пробежаться по первым из списка, тем, что с цифрами и иностранными словами в названиях. Краем глаза я видела, что несколько читателей уже публиковали свои отзывы, поэтому сильно попробую не углубляться.

44 размер

До чего доводит женская зависть…

Даже не скажу, что рассказ женский, он какой-то бабский. Маникюр, одежда, мужики – вот вокруг чего вертятся героини и, в целом, все повествование. Картон в картонных декорациях. Я не поверила ни в героев, ни в события.

Традиционная рубрика - что понравилось (уф, сложно как никогда)… Конец вполне ничего, теоретически мог быть хуже. А так, избавились от Нины, Крис восстановиться до конца не смогла. В это вполне верится. НЕТ.

667

Франц попадает в странное место, состоящее из длинных серых коридоров. В попытке разобраться что к чему, он попадает на завод, где происходит очень странный процесс.

Большая часть рассказа звучит так, будто была вдохновлена Кафкой, некая смесь «Замка» (когда герой двигается по коридорам и далее до самого здания) и «Процесса» (когда герой идет по цехам и ищет начальника этого места). Даже имя у героя соответствующее. Я не ожидала увидеть что-то подобное в рамках конкурса, поэтому прочитала с интересом.

Однако конец вообще не порадовал. К пугалкам я отнеслась равнодушно (их, правда, тут минимальное количество), а саму суть, наверно, просто не смогла уловить. Причём я понимаю, что цель пути в произведениях такого типа полностью раскрываться и не должна, но в данном рассказе я никак не смогла связать хоть что-то с произошедшим членовредительством. Нет.

The road to hell

Маша решает срезать свой путь по объездной дороге, но машина глохнет. Она пытается найти помощь. Но у двоих остановившихся дальнобойщиков есть свой замысел.

Максимально простая история. Завязка, кстати, сама по себе достаточно неприятная, она вполне может заставить поежиться. Но дальше все происходит слишком быстро, буквально пара сцен (где клишировано жертва становится охотником) и все, конец. The road to hell – слишком громкое название, здесь героиня сдается и ее путь обрывается на первой же кочке.

Из понравившегося – меня заинтриговала одна сцена, и мне было интересно узнать, как поступит Маша. А именно, что делать, когда вокруг ни души, а мужик с ножом держит тебя за волосы. Рассказ дал ответ – неожиданно очень громко крикнуть и воспользоваться замешательством. Ну ок, приму к сведению.) Итог – нет.

Infelicita

Маленький мальчик обнаруживает себя в палате больницы с четким ощущением, что он не переживет эту ночь. На одной из соседних кроватей он видит девочку, которая начинает вызывать очень смешанные чувства.

Я абсолютно не поняла смысл рассказа. Как будто автор такой – «Эй, смотри, что за дичь мне сегодня приснилась», - и мы получили вот это. Намерения и осознание, что нужно делать, как бы приходят к героям извне, и они спокойно переступают через любой абсурд, будто всё так и должно быть. Одна из самых ярких сцен – попытка соблазнения мальчика, неожиданно и очень странно. Вообще, о главном герое не понятно ничего, его образ постоянно меняется, у него слишком взрослые суждения. Причем есть маленький намек, что ты взрослеешь, когда покидаешь палату, но нет, образ героя посыпался еще когда он сидел внутри. Конец не дал никакой разгадки.

Из понравившегося (уф, сложно) – в какой-то момент у меня появилось ощущение, что автор попытался описать мужскую психологию с качелями от испуга до одержимости женщиной… но это очень притянуто… НЕТ.

7а

В подвале дома дети устраивают клуб загадок и тайн. Их первое крупное дело касается личности дворника Никанорыча. Ребята уверены, что он оборотень.

Достаточно неожиданное фольклорное наполнение – Мара и Волк. Я с этой темой знакома плохо, поэтому оцениваю только по тексту. Кстати, отнесу Мару к понравившимся элементам – интересно стало почитать про ее чары больше.

Из непонравившегося. Во-первых, все, что случилось после подвала, звучит нереалистично. Почему героиня после нескольких лет (?) скитаний вернулась обратно в тот же день, что и егерь? Чары спали с убийством Волка? Но их пускала Мара, а не Волк. Во-вторых, сцена в самом подвале тоже выглядит неожиданно. Дети как-то резко включают режим кровожадности, а Никанорыч начинает свое превращение. Мне кажется, он подольше должен был не раскрывать себя, так как читатель в тот момент все еще сомневается в реальности всех историй. В-третьих, лично мне не понравился огромный разрыв между частями и то, как был сделан переход. Девушка выбегает из подвала дома, а дальше обнаруживает себя в глухом лесу. Это кинематографично, но максимально выбивается из основного повествования.

И еще момент, который остался непонятым. Символом *** обычно отделяют разные по времени и/или месту действия эпизоды. В конце так и происходит. Но в первой половине его можно встретить буквально в рамках одного диалога. Это сбивает с толку. Итог – нет.