Читатель №27. Обзор №59

ЧЕЛОВЕК В СЕРОЙ ШЛЯПЕ. Участковый Роман сталкивается со странным ритуальным убийством, начинает собственное расследование и выясняет, что в деле замешан мощный некромант. Тема интересная, но написано, к сожалению, плохо. В первую очередь, сама история изложена путанно и композиционно слабо – разбита на две сюжетные линии, нарезанные слишком мелко и откровенно мешающие друг другу. Во вторую очередь – язык очень низкого уровня: ошибки разных видов, неточное словоупотребление, тусклые описания и зачастую даже отсутствие умения просто рассказать, что в той или иной сцене происходит. Кроме того, персонажи – картонные, атмосфера не выдержана, конфликт отсутствует, а интрига сразу разрушается параллельной линией, есть логические дырки и недостоверности, сюжет выстроен слабо, твисты отсутствуют, финал слит. НЕТ.

НЕНУЖНАЯ. Эгоистичный Макс постоянно бросает девушек, но одна из них не в силах вынести расставание и решает ему отомстить. Сумбурный и невнятный рассказ с несколькими оборванными сюжетными линиями, ни одна из которых не проработана и не доведена до конца. Язык слаб, читать текст неприятно в том числе из-за резких, без отбивок, перехода от одной линии к другой. Персонажи шаблонны и карикатурны. Интрига отсутствует. Конфликт где-то брезжит на горизонте, но так и не формируется. Читать всё это в итоге неинтересно и скучно. НЕТ.

МУСОРНАЯ АЛЛЕЯ. Спасаясь от хулиганов, школьник находит дыру в пространстве и времени и использует её, чтобы расправиться со своими обидчиками. Совершенно стандартная для фантастики и вполне перспективная тема, развить которую автор, к сожалению, не сумел.

Во-первых, до нахождения собственно дыры уже потрачена половина текста, в которой были описаны достаточно унылые и банальные взаимоотношения парочки школьников с парочкой хулиганов. Эта поляна уже истоптана тысячами произведений (только в этом отборе уже больше десятка было) – и ничего нового в тексте не предлагается, всё тот же стандартный набор. И вот на обмусоливание старых песен о старом ушло шесть страниц из двенадцати, на протяжении которых хотелось только зевать.

Во-вторых, автор вводит фантдопущение в текст (та самая телепорт-дыра), но так ничего и не объясняет. И фиг с ним, что непонятно, как оно работает – этого и не нужно. Но даже на уровне феноменов, даже на уровне наблюдения – непонятно, какой эффект эта хреновина даёт. Перенос в пространстве – куда? По своей воле? С любого места в любое? С любого места на мусорной куче в любое в мире? А оттуда потом – куда и как? Ну то есть мы вводим в рассказ некий ковёр-самолёт, о котором известно только, что он вроде как летает, но что с ним можно делать – непонятно. Между тем это же одна из самых вкусных в фантастике фишечек – опробовать неведомое, пощупать его возможности и границы. Вот с этим автор совсем не играет, да и в сюжете это оставляет кучу прорех и не отвеченных вопросов.

В-третьих, надо что-то делать с языком. Так писать нельзя. И фиг с ними, с ошибками, корявыми предложениями и так далее – это неприятно, но с этим можно жить. Но в данном тексте автор не может описать толком, что конкретно происходит в сцене. Языка не хватает. Мастерства не хватает даже на этот, базовый уровень. Ну проверяйте вы всегда сцену, отвечая на два вопроса: есть ли картинка и чётко ли понятны действия. Тут ни картинки, ни действий, в итоге мы как будто пытаемся разобрать, что происходит на экране сквозь пелену помех, которые периодически полностью скрывают фильм.

В-четвёртых, персонажи, мотивация и достоверность поступков. Лёня в начале текста, Лёня в середине текста и Лёня в конце текста – это три разных человека. И да, третий Лёня мог и должен был измениться – но зачатки этого нового Лёни должны были просматриваться в прежних двух Лёнях. А тут же – три разных человека, и это косяк. Толиков тоже две штуки – и тоже в Толике, раскрывшемся как читатель книг, нет того Толика, что был до того, это слишком разные люди. С фокальным персонажем (которого, вроде, никак не зовут в тексте) тоже не всё ладно. Лучший друг показывает тебе охрененную штуку с телепортацией, ты пацан-школьник с авантюрным складом характера – и вдруг «Ещё я понимал: место, которой описывал Лёня, не предназначено для людей, и мне там не место». Да с чего вдруг в этом месте ему не место? Вот так резко и однозначно. Мотивация отказа? Как-то очень натянуто. Если вам нужно, чтобы персонаж отказался от чего-то, сделайте такого персонажа, для которого было бы естественно от этого отказаться. А не ломайте уже созданного другого персонажа авторским произволом. В этом и корень проблем с Лёней и Толиком – они действуют не так, как действовали бы, будь они живыми людьми, а так, как надо автору для сюжета. Поэтому и кажется, что их по 2-3 штуки разных.

В-пятых, конфликт. Посмотрите на текст с точки зрения конфликта – и сразу же всплывут и кривизна экспозиции, и слабая проработка сюжета. Какой у нас тут конфликт? Школьники против хулиганов? Или фокальный школьник против монстра Лёни? Автор ведь второй конфликт хотел вывести, не случайно он и вступление сделал именно по второму конфликту. Но первый конфликт вместо того, чтобы стать мостиком, вымахал на большую часть текста и подмял под себя весь рассказ. И что в итоге? Второй конфликт, который важнее, главнее и – да! – интереснее – автор не развил от слова совсем. Он его наметил только. И что произошло с сюжетом? Он скомкался. Мы пришли в кинотеатр, долго и нудно смотрели рекламу перед сеансом, потом длиннющие титры, затем полчаса показали начало – и тут появилась говорящая голова, сказала: «Ну, там дальше случилось ещё много чего интересного, но нам пора закругляться» - и финальные титры. Темпоритм? Мы шли ме-е-е-е-едленно, потом побежали, потом нас куда-то понесло, не разбирая дороги, а потом упали и умерли – текст вдруг закончился.

Я пишу так много и так подробно, потому что мне жаль этот рассказ и эту идею. Из неё можно было бы сделать что-то интересное. Но вышло то, что вышло. НЕТ.

ОПИВЕНЬ. Придя на могилу бывшего мужа, Юля чуть было не осталась на кладбище, так как на неё напала большая собака, и лишь самоотверженный кот, взявшийся неизвестно откуда, спас её. Сама история банальна и неинтересна, персонажи плоские, интрига сделана слишком топорно. Есть логические неувязки – на второй странице собака пятится и пропадает из поля зрения (как это, интересно, упятилась за горизонт?), а на четвёртой – мертвецы стоят над могилой, а пальцы их Юля ощущает почему-то в могиле. Ну и так далее, таких моментов хватает. С языком – та же проблема, что и у автора предыдущего текста. Например, в сцене на седьмой странице вообще непонятно что происходит – описано так плохо, что нет ни картинки, ни понимания действий персонажей. В финале ещё хуже – сумбур и невнятица. НЕТ.

ВЫПУСТИТЕ МЕНЯ! Трое парней на дальней биостанции обнаруживают голую невменяемую девушку, которая отказывается одеваться и говорить, а просит лишь, чтобы её выпустили наружу, несмотря на приближающуюся ночь. Здесь язык приличный, а вопросов к логике, достоверности и мотивации – никаких. Но вот сама история слишком простенькая, и интриги нет почти с самого начала – что это за девушка легко догадаться уже на первой странице по тому, что её нашли у озера, а на второй странице все сомнения исчезают, когда упоминается оттенок волос. Хотелось бы почитать у этого автора что-нибудь более серьёзное, чем крохотная зарисовка-миниатюра. НЕТ.