По традиции опишу свои впечатления от очередного сборника русского хоррора, выпускаемого под грифом «Самая страшная книга». Наверное, уже скоро выйдет «ССК-22», но отставание в пять лет меня не смущает. Ну не поспеваю я – не фанатка. Могу лишь порадоваться, что серия живет и процветает, а многие достойные ее авторы из года в год видят свои творения изданными. Уже и авторские сборники выходят, и отдельные романы.
Что до меня, то после прочтения седьмой книги, вышедшей в этой серии, я наконец определилась, чего именно жду от хоррора.
Мне нравятся прежде всего интересные истории, причем даже избитый сюжет можно подать достаточно нетривиально, чтобы заинтересовать им (в данной книге к таким историям можно отнести отличный вампирский рассказ «Морой», совместно написанный Максимом Кабиром и Дмитрием Костюкевичем и, пожалуй, жутковатые «Ветки» Александра Подольского, вызвавшие четкую ассоциацию с первым и вторым Alien, киноклассикой хоррора).
Потом хорошо бы сопереживать героям, для чего хотелось бы, чтобы они были похожи на нормальных взрослых (да и молодых тоже) людей, достоверных, адекватных и ведущих себя примерно так, как ожидаешь от подобных персонажей. С этим у большинства авторов порядок, хотя конкретно в этом сборнике у меня вызвала, мягко говоря, недоумение беременная мамаша, бросившая ребенка-пятилетку на родственницу, прекрасно зная, что в их городишке дети пропадают прямо из квартир («Лягушка – прожорливое брюшко»), а также инфантильный идиот-отец, который, видя, что с ребенком на даче творится что-то неладное, даже не вызвал врача, потому что, видите ли, жена ему за это вставит по первое число («Только маме не говорим»). Оба рассказа – авторства Елены Щетининой (о ней – позже).
Ну и хотелось бы, чтобы, несмотря на «ужасный» антураж, был еще смысл, посыл, мораль. Чтобы автор попытался донести до нас какую-то мысль, а не просто попугать. В этом плане мне нравятся рассказы, которые я бы условно отнесла к «справедливым ужасам». Где люди, так или иначе связанные с потусторонними силами, если и творят зло и членовредительство, то, в общем-то, поступают правильно, поскольку наказывают всякую мразь. В «ССК-17» мне понравились из таких произведений: «На ведьминой заимке» Натальи Алферовой, «Перегуды» Ярослава Землянухина и особенно «Синего озера хозяйка» Ольги Рэйн. Все три – опять же условно – исторические хорроры, затрагивающие трагические страницы войн и революций, выпавших на долю нашей многострадальной родины в ХХ веке. Особенно хорош рассказ Рэйн, где вполне реальные ужасы первых лет Советской власти в отношении несогласных удачно сплавлены со средневековым бестиарием. К слову: я не в восторге от того, что на пост-советском пространстве стало хорошим тоном изображать в кино и литературе представителей советской власти почти исключительно черными красками, демонизировать красноармейцев и т.д. Однако подобный подход оправдан во всех трех вышеупомянутых рассказах (и примкнувших к ним «Красных» Дениса Арсеньева и Сергея Буридамова) и на моей симпатии к данным произведениям не сказывается.
А чего я не люблю так это всякий садизм, пытки и различные мерзости (слизь, черви, щупальца и прочая подобная гадость). Это вызывает не страх, а отвращение. Ну хорошо, я согласна, что это может быть необходимо по сюжету, контексту, для усиления эффекта и т.д., и т.п., но, господа сочинители, если это все, что вы можете предложить в качестве хоррор-составляющей ваших творений, то от меня вам незачет. При чтении таких рассказов испытываешь чувство гадливости и брезгливости, а закончив читать, понимаешь, что рассказ, в общем-то, ни о чем. Примитивно и не стоит внимания. Путь наименьшего сопротивления может снискать кратковременные лавры, но быстро наскучит. По-настоящему классные авторы всем этим дерьмом не злоупотребляют, но их произведения пробирают и оседают в памяти. Как, например, у моего любимчика Олега Кожина. Он отметился тут как всегда сильным и впечатляющим рассказом «Человек-крот», где все составляющие на месте: и интересная история, и отлично прописанные характеры, и мораль, и замечательный слог, и самое главное – жуть, без всяких тошнотворных подробностей. Кстати, тоже в своем роде, «справедливый ужастик», потому что тварь эта наказала парня и его друзей за дело.
Насчет «атмосферности» как непременной составляющей хорошего ужастика я, пожалуй, не соглашусь. Бывает так, что атмосфера передана неплохо, но рассказ не цепляет. Например, в одном из предыдущих ежегодных сборников «ССК» был такой рассказ – «Веерное отключение», про мальчика, одного дома и в темноте. Большинство читателей, к моему недоумению, рассыпались в комплиментах, превознося в основном, пресловутую «атмосферу». Да, согласна, атмосферка там что надо: пугающая, безысходная, мрачная. Но сам рассказ скучен и затянут. Мало правильно смешать краски, надо еще и изобразить что-то. В описываемой книге тоже есть подобный рассказ – «Снежки» М.С. Парфенова (по совместительству: главного идеолога серии, замутившим в далеком 2013-м всю эту тему, если кто запамятовал). Чего у этого автора не отнимешь, так это умения создавать гнетущую, тоскливую, беспросветную атмосферу иррационального ужаса и унылого серого бытия вне времени и пространства. Мастер, ничего не скажешь. Да и сюжет обычно присутствует, и читать не скучно. Но мне не нравится. Потому что – мрак и тоска смертная. Кто-то скажет: так это и есть признак первоклассного хоррора, понимала бы чего! Вполне возможно, я ж не фанатка жанра. Просто у меня другое понимание хоррора как литературы. А рассказ «Снежки» (обыденная история про наступивший зомби-апокалипсис глазами пока что нормального мальчика), на мой взгляд, довольно проходной и не самый сильный у этого автора.
К таким же спорным авторам (когда и написано вроде хорошо, и талант есть, а читать невозможно/не стоило /не мое) для меня относится Елена Щетинина, которая в этом сборнике сорвала джек-пот: аж три ее рассказа читатели выбрали как лучшие: «Лягушка – прожорливое брюшко», «Только маме не говорим» и «Царский гостинец». Первые два – всякие непотребства с червями и слизью, жертвами которых становятся маленькие дети (запрещенный прием! провокаторша!) плюс совершенно неправдоподобные долб… бы-родители и там, и там, которых стоило бы самих червям скормить. Хотя в «Лягушке…» все же как бэ хэппи-энд (не благодаря трусливой мамаше) – и на том спасибо. Но, по-моему, это просто пугалки, ужас ради ужаса (точнее мерзости, хотя опять-таки в «Лягушке…» есть и жутковатые моменты психологического плана, за что автору респект и уважуха). Третий рассказ – живописание исторической трагедии на Ходынском поле во времена Николая II, которое при желании можно воспринимать как аллегорию предвестия революции в России, олицетворение грядущего царства хаоса и смерти во всем его омерзительном безобразии. Но и этот «исторический» хоррор слишком затянут, во-первых, а, во-вторых, со смакованием описания стремительно теряющей человеческий облик толпы, отдающим мрачным сюрреализмом и густо унавоженным отвратительными физиологическими подробностями автор явно переборщила. И да, здесь она пощадила ребенка (одного из главных героев), но все равно обошлась с ним жестоко. Я предполагаю, что рассказ в целом – попытка передать свое понимание тех событий, возможно, горький и трезвый взгляд на нашу историю, но… но вышло как-то неубедительно. Грязно и цинично. Так что более-менее понравился рассказ «Лягушка – прожорливое брюшко» (главным образом потому что мужество одного человека помогло справиться с монстром) да и пишет Щетинина хорошо, но меня отталкивает то, как она упивается беспредельной мерзостью (для усиления художественного эффекта что ли?..) В общем, талантлива, но отмороженная на всю голову.
По размышлении, я пришла к выводу, что больше всего в этом сборнике мне понравился рассказ «Америка» Анатолия Уманского. Наверное, это один из самых глубоких рассказов, что я читала из хоррора вообще. В нем помимо увлекательной истории о русских поселенцах на Аляске и их конфликте с местным населением, сдобренной интересным экскурсом в мифологию индейских племен, поднимается множество важных тем и вопросов: силы веры и ее влияния на людей, и можно ли объединиться с врагом ради победы над более страшным общим врагом, и можно ли доверять врагу в таких обстоятельствах, и стоит ли жертвовать невинными ради общего блага, и можно ли поступиться честью и принципами, пойти на преступление ради все того же общего блага, и…
… и там еще много чего, особенно вопросов нравственного выбора. Скажу только, что будь я священником, я бы этот рассказ одобрила: не только потому, что там весьма достойно показан христианский батюшка, но, главным образом, что рассказ этот буквально кричит: с дьяволом, в любом его обличии, договориться НЕЛЬЗЯ! Этот рассказ не романтизирует зло, не оправдывает людскую подлость и малодушие (а то сейчас очень модно всяких негодяев и моральных уродов преподносить как «сложных личностей», «жертв обстоятельств» и т.п. … как, например, некоторые незрелые товарищи пытаются обелить такую отмороженную суку, как миледи Винтер в «Трех мушкетерах» - да, да, кто о чем, а пьяница все о водке…), а прямо и жестко дает понять: если уж «попал» – по неведению или обманом завлекли, не имеет значения - пощады не будет.
Захватывающий и печальный рассказ о бессилии человека перед тиранией абсолютного зла.
Отдельно отмечу рассказ Дарьи Бобылевой «Баба огненная». Тоже где-то самое начало революции, которая, впрочем, служит лишь фоном для истории о шатком договоре с неким потусторонним существом в одной отдельно взятой деревне и не в меру любопытной девочке, которую угораздило с этой самой бабой поссориться. История, в целом, незамысловатая, хотя девочка – молодец, уважаю. На подобных рассказах (разумеется, о пионерах-героях и т.п.) нас воспитывали в детстве. Но главное – язык. Блестящая стилизация, удивительно органичная несовременность, напевность речи, которая при этом не режет слух анахронизмами. Как будто сказ читаешь, былину современную.
Ну и рассказ «Субстрат» Игоря Крома. Самый интеллектуальный и загадочный из всех. Тут и правда не знаешь, в какую из реальностей верить. Похоже, шансов автор нам не оставляет. Прочитав такое, поневоле вздохнешь с облегчением: хорошо, что всякие паразиты, выкидыши эволюции, такие мелкие и к человеку не пристают. Пока что.
Еще довольно приятное впечатление оставил рассказ «Дальние родственники» Александра Матюхина. Уж не знаю, что сподвигло автора на такую странную фантазию, но есть подозрение, что он здорово поглумился над какими-то своими реальными «дальними родственниками». Ведь почти у всех были хоть раз в жизни столкновения с какой-то непонятной родней, десятой водой на киселе, которая почему-то свято уверена, что ей все что-то должны. Отдельная категория – те, кто заявляются без приглашения (или, будучи приглашенным, ведет себя бесцеремонно, что практически одно и то же): мол, здравствуйте, я ваша тетя, я к вам пришел навеки поселиться и проч. Матюхин показал их истинные, хм, хари. Такая типа сатира в обертке ужастика. Занятно и жутковато.
Остальные рассказы неплохи, но проходные. Написаны добротно, но это явно не лучшие произведения их авторов.
И парочка шпилек напоследок. Главный провал – дебютантка Женя Крич. Ее рассказ «Бескрайнее море любви» вообще ни о чем. Он начисто выветрился из моей памяти уже через пару дней. Не могу вспомнить, о чем там речь. Какая-то девушка, умеющая по глазам узнавать, что люди делали или думали. Так, она заявляет бабе-следователю в ментовке, что ту пару часов назад имел на столе старший по званию, чем повергает последнюю в шок. И что? И – все. Самый яркий момент, остальное – как ластиком стерто Н-да. И это – новый талантливый автор?
Ну и Кабир со своими «Червями» подкачал. Название откровенно трэшевое, но, слава богу, это вроде как метафора. Сам рассказ – невнятная муть на тему, что будет, если ты готов продать душу за хорошую книгу (ха-ха! Это часом не про нас ли, лайвлибовцев?) Герой вроде бы не из таких, просто букинист, которого попросили книжку передать какому-то странному старикашке, а тот сказал: почитай сам и передай другому,а не то... (ага, кто-то японских ужастиков насмотрелся). Ну и все, попал парень. За что, почему – это знает лишь сам автор. В общем, довольно дурацкий сюр вышел, очень на любителя.
Комментариев: 0 RSS