В ГОРЕ И РАДОСТИ. Скверно написанная сцена издевательств мужа над женой. Законченным произведением не является. Художественной ценности не представляет. НЕТ.
УОККЕ ДОЛЖЕН ХОДИТЬ. Рассказ о неких существах уокке, которые открывают двери в разные миры и после могут пускать туда посетителей за плату (привет, «Черновик» Лукьяненко). Фантдопущение вторично, сюжет примитивен, язык ужасен.
Разберите историю на составляющие, очистив от словесной шелухи и убрав эти нуднейшие абзацы-кирпичи с рассуждениями и скучнейшие подробные описания – и вы увидите чрезмерную простоту сюжета. Увлекает? Нет. Посмотрите на конфликт – он есть, но в нём нет никакого развития. Интрига? Убита почти сразу же обширной лекцией-объяснялкой, которую читает уокке папе (кстати, хотя бы указали сразу, сколько «папе» лет, а то странно, что «папа» идёт домой после уроков – то ли он учитель, то ли ребёнок).
Язык? Совет номер один – сокращать. Отжимайте всё ненужное, всю воду, от которой этот текст разбух до невозможности. Поставьте себе целью сократить каждый абзац вдвое, не потеряв никакой ценной информации. А потом, уже отжатое – ещё вдвое. Вот тогда вы приблизитесь к языку, который хоть как-то начнёт работать и задевать читателя. Сейчас это читать невозможно, в этом словоблудии тонешь.
А когда отжатый текст уменьшится раза в четыре – уже будет заметен сюжет, и появится пространство для его развития. Вот тогда и опишите историю, которую хочется рассказать. Которую с интересом, не зевая и не прерывая рассказчика, послушали бы совершенно незнакомые люди. Вот это уже можно слать на конкурсы. Сейчас – НЕТ.
РОЛЕВЫЕ ИГРЫ. Трэшовая пародия, описывающая мир, в котором сосуществуют множество фэнтези-рас в современных декорациях. Шутки настолько плоски, что прочитав этот текст, можно отдыхать душой, смотря Петросяна. При этом автор так усиленно пытается хохмить в каждом абзаце, и это настолько не смешно, что вызывает жалость и неловкость. Добавьте плохой язык с громоздкими, неповоротливыми предложениями – и вы получите представление о тех 16 страницах удовольствия, что имеют читатели таргет-группы. НЕТ.
БЕРИ И ПОМНИ. Стас женат на ведьме, зарабатывающей приворотами, он любит её – и одновременно ненавидит. По-настоящему жуткий рассказ из тех, что берут не сюжетом, а атмосферой.
Здесь великолепные образы персонажей – например, один только коротенький эпизод с косметикой «Vichy» даёт более полное понимание Алёны, чем какая-нибудь биографическая справка на полторы страницы. Хороши описания, причём с самого начала. Классно выстроена композиция – все флэшбеки находятся на своих местах и в итоге складывают тот паззл, который был у читателя перед глазами с первых же строк текста. Хороший язык – он работает на атмосферу, которая, как я уже сказал, одна из главных фишек рассказа.
Конфликт прописан, и он, что хорошо, не заморожен, а развивается, растёт, выходя уже за все рамки. Интересно сделана интрига – ты постоянно понимаешь, что ты чего-то не понимаешь, но не понимаешь, чего именно ты не понимаешь. Всё хорошо с темпоритмом – он убыстряется там, где нужно, и замедляется там, где следует.
Вот сюжет в целом я не буду хвалить. Если выделить фабулу, то она будет проста и скучна. Автор, конечно, завернул её и подал, но если бы ещё и история была бы классная… И игра «бери и помни», к которой постоянно возвращаются Стас и автор – и описание её непонятное, и в целом не совсем я уловил, какую роль она играет в этом рассказе. Хотя, судя по тому, что она вынесена в заглавие, роль значительную.
Тем не менее, в целом мне рассказ понравился. Если уж говорить о страшной книге, то в ней он пришёлся бы к месту. Оценят или нет остальные, я не знаю, но от меня ДА.
ДУХОВ ЛЕС. Четверо друзей обнаруживают в лесной сторожке труп зверски убитого лешего. Завязка любопытная, а вот продолжение, увы, столь же интересным не получилось. Ближе к середине я откровенно заскучал, а к концу просто заставлял себя дочитывать этот объёмный текст. Почему?
Конфликт и темпоритм. Конфликт заявлен, он неплох, но проблема в том, что он не развивается. То есть ставки не растут, мы как будто находимся постоянно на одной и той же ноте – и через какое-то время от этого устаёшь, это просто надоедает. Такой конфликт хорош для короткого произведения, 21 страница – это уже перебор по объёму, нам нужно развитие, а его нет. Ну и как следствие – темпоритм. Высокий ритм внешних действий при низком темпе продвижения сюжета. Формально экшена в тексте навалом – постоянно что-то мельтешит, кто-то куда-то бежит, кто-то с кем-то борется, монстры-невидимки сдирают скальпы, железные кольца отсекают пальцы, даже боевая кошка сражается с тёмными силами. А фактически всё это не двигает сюжет никак. Это не играет роли. Суета ради суеты.
Да, это срабатывает в кинематографе. Есть даже фильмы-боевики, построенные тупо на одном мочилове. Но там другие выразительные средства, которых нет в литературе. В тексте это может сработать только в одном случае (универсальном, кстати) – при очень высоком уровне языка. Если текст настолько классно написан, что ты испытываешь кайф даже от самого процесса чтения – то можно подзабить на всё остальное (да, это называется языковая проза). Здесь же, увы, уровень языка средне-технический. То есть с пивом потянет, если сюжет интересный, да редактор с корректором поправят, а так – нет. Одна только биографическая справка на каждого из четверых персонажей с указанием точного возраста и места работы чего стоит.
Итого. Задумка интересная, но сюжет так себе, текст сильно затянут, а язык не вытягивает. НЕТ.
Комментариев: 0 RSS