Дозатор пасты.
Выйдя из офиса, куда доставлял очередной заказ, курьер Артем проваливается в параллельный мир, в яму с говном и трупами. С самого начала начинают раздражать крики героя:
«‒ А-а-а-а-а! Чёрт! ‒ Артём, ступив за порог кабинета и не найдя опоры, не удержал равновесия и полетел вниз.
<…>
‒ Что за… где я!? ‒ Артём встал на четвереньки и попятился, оскальзываясь на мокром липком полу, замер только когда уперся пятками во что-то твёрдое. ‒ ГДЕ Я!?
<…>
‒ Нет! Чёрт! Нет! ‒ Парень брезгливо задергал рукой, пытаясь стряхнуть с ладони ошмётки чьих-то мозгов ‒ теплое и мягкое оказалось кучей бесформенного тряпья.
‒ Мать твою! Твою мать! ‒ Только теперь Артём посмотрел на самого себя: с ног до головы его покрывала подсохшая жижа, кровавыми потеками укрывавшая его курьерский белый костюм. ‒ Что за бред!»
Ей-богу, истерик какой-то) Смешно становится от всех этих воплей. Аналогичные вопли от других персонажей нас будут сопровождать на протяжении всего рассказа, увы.
Потом Артем начинает знакомиться с остальными попавшими в эту трудную ситуацию, и почему-то они друг с другом только теперь начинают общаться, хотя некоторые там сидят уже несколько дней. Диалоги немного неестественные, похоже на переводную литературу:
«‒ Я заходил к себе в подвал. Я в нём живу… жил, то есть.
Группа людей внимательно посмотрела на него.
‒ Я бомж, ‒ спокойным тоном ответил мужчина.»
«‒ Ну, и где мы, умник? ‒ Из-за спины Артёма послышался хриплый бас. ‒ Я полицейский, входил в участок, а потом вдруг рухнул сюда.»
«‒ Откуда ты знаешь? Телефоны же тут не работают, где бы это «тут» не находилось…
Женщина подняла руку, на запястье сверкнуло стекло часов:
‒ У меня есть часы, идиот. В_о_д_о_н_е_п_р_о_н_и_ц_а_е_м_ы_е… ‒ она хмыкнула и отвернулась.»
«‒ У ямы с кровавым говном, ‒ вновь просипела дама с часами.
‒ Эй! ‒ Полицейский прикрикнул на говорившую, ‒ тут же дети!
‒ И что? А то всё это дерьмо не губительно для психики! Моралисты чёртовы. Оглянитесь! Мы все в дерьме!
‒ Ну, и в каком же, по-вашему!? ‒ Девчонка сорвалась на крик.
‒ Это какие-нибудь эксперименты. Какие-то психи запихнули нас сюда и смотрят как на подопытных мышей. Скоро мы начнём грызть друг другу глотки, ‒ прошипела она.»
Плюс еще вот это вечное «прошипела», «спокойным тоном», «хмыкнула» и так далее. Это наслоение немного раздражает, по идее настроение и тон должны считываться из самой фразы.
Далее в клоаку поступают все новые и новые люди. Момент с молодой матерью — да, трагично, но опять все каким-то истеричным тоном доносится:
«‒ Ева-а-а! ‒ Протянула молодая мама. ‒ Моя маленькая Ева-а-а! Спасите мою девочку-у-у! Я её уронила!
‒ Тише-тише, милая… тише, ‒ мужчина гладил плачущую девушку по голове, а сам едва сдерживал слёзы. В следующее мгновение рыдавшую вырвало и она безвольной куклой обвисла в руках державшего её полицейского.
В сгрудившейся вокруг трагедии группе людей повисла тяжелая тишина.»
Героев становится все больше и больше, толком их друг от друга отличить не получается — какие-то бесконечные девушки, мужчины, парочки без опознавательных знаков. Я запомнила только Мишу и бабу с часами (и то они потом особой роли не сыграли, вместо них какие-то непонятные Марк, Анатолий и кто-то еще), остальные слились в одно, а действий они производят много, полилогов тоже много, и читать крайне тяжело. Если автор не поясняет, кто что сказал, опознать говорящего невозможно:
«‒ Запахло жареным…
‒ Любимая шутка полицейских? ‒ Съязвила Аня.
‒ Нет, он прав, пахнет … жареным мясом…
‒ И стало жарче.
‒ Что мы будем делать, когда придём?
‒ Ждать…»
Чем дальше, тем тяжелее читать. Постоянные истеричные вопли, из которых сложно вытащить информацию, полезную для понимания происходящего, в духе «Смотрите! Там двери!» или «Скоро сирена! Надо торопиться». Не понятно вообще нифига и разбираться не хочется. В момент побега действия героев мне непонятны. Нафига Артем все время спасает эту непонятную Аню, чем она ему успела приглянуться? Нам никак не показывают, чтобы они как-то сблизились или сдружились. Соответственно, тот факт, что ее распополамило, тоже по барабану. Я даже не запомнила, что это за персонаж.
Наверное, автор в голове представлял триллер а-ля «Куб», но получилось супер хаотично, с героями, которых не отличить друг от друга и на судьбу которых плевать. Единственная интрига — что же все-таки за место. Слава богу, это все не у героя в голове, и на том спасибо. Думала, объяснят, что такое дозатор пасты, пришлось гуглить. Особо понятнее не стало. Хоть бы про игру в начале подробнее написали. А тот, кто в игру играл, получается, по одному названию уже поймет, в чем фишка. НЕТ
Дом монстра
В доме девочки Ани живет монстр, и однажды ночью она остается с ним один на один. Рассказ начинается с двойного штампа: «Пара небесно-голубых глаз вглядывалась в ночную тьму из-под кровати.» «Там был лес, куда родители не пускали Аню гулять. Опасно, говорили они. Хотя девочка всё равно рвалась навстречу зелёным насажденьям, стараясь перемахнуть через забор, пока родители не видят. Порой чаща казалась ей милей родного дома, в котором завёлся монстр.» — С каких пор лес это зеленые насаждения?
Рассказ из тех, которые пишутся исключительно ради «неожиданного» финала. Ибо у меня с самого начала в голове крутился вопрос, фигли пятилетнего ребенка, который видит каких-то монстров, да еще и закрывается от них в холодильнике, оставили дома одного на ночь. Правда, думала сначала на какую-нибудь няню или мачеху, которая Анечке не нравится. Промахнулась не сильно. «Из того, что Аня слышала в разговорах взрослых, мама стала жертвой неудачного ограбления, когда возвращалась домой с работы.» — эээ… это в четыре года она все поняла про «неудачное ограбление»? И почему неудачное, у мамы при себе денег не было?) Или вот еще лучше — «Так к чему вообще куда-то бежать? Может лучше позволить монстру себя схватить, и всё закончить здесь и сейчас? Какой смысл уходить от чудовища, если тебе потом не к кому возвращаться? Никто не будет рад твоему появлению, кроме твоей собственной тени.» — прямо по-гамлетовски размышляет пятилетняя девочка. В целом из-за подобных перлов совершенно не верится, что повествование от лица маленького ребенка. Обещала не затрагивать больше эту тему, но тут автор просто расщедрился на синонимы в отношении главной героини — ребенок, маленький человек, девочка… Противостояние девочки и монстра читать неинтересно, опять же из-за того, что в принципе характер «монстра» быстро становится понятен. Поведение, его, кстати, очень странное, я бы грешила не на алкоголь, а на шизофрению. Плюс еще постоянно нагоняют дешевой драмы: «Этот дом словно издевался над девочкой сам став частью кошмара. Источник света, столь яркий и желанный, всё же оказался ловушкой. Куда более хитрой и страшной, чем мог вообразить себе ребёнок. Весь этаж был в огне!» НЕТ
Дочь медведицы и гранатовый жемчуг.
Молодая Жужа находит в шкафу загадочный сверток, который когда-то оставила семье ее сбежавшая в годы революции от мужа бабка, считавшая, что за ней охотится колдун. Первое, что хочу отметить — красивое название. Прямо бросается в глаза. И сам рассказ тоже очень красиво написан, такие поэтичные, яркие образы — вмерзшая в лед сибирская королевна, ее грозная мать в медвежьей шкуре, юноша-маг с молочными волосами, метаморфозы жемчуга из ледяного белого в гранатовый… Красиво. И история получилась на удивление законченная и цельная, несмотря на малый объем. Хоррора, тут, правда, вообще нет, мне кажется, автор даже не ставил цели напугать. Красивая мрачная сказка. Это грустно, шансы рассказа в сборник попасть малы. Но мне очень уж понравилось, поэтому я поддержу автора и скажу ДА.
Духовка.
После того, как попытка шестилетней девочки зажечь спичку оборачивается пожаром, она начинает бояться спичек и огня. Еще одна попытка написать текст от лица ребенка. И тоже торчат ушами фразы наподобие «У них не было роскоши в интерьере, но всё сочеталось друг с другом по стилю.» или «Вот сейчас она настоящая, а когда уходит в себя – это временно». Бесконечные метафоры и параллели, связанные со спичками, как-то слишком навязчивы и притянуты за уши, например, эта:
«Когда мама, плача в очередной раз, вдруг кидалась к дочери и обнимала её, она будто слышала в голове тот самый «чирк» о шершавый короб… и загоралась. Рот сох, лицо нагревалось и предательски краснело. Так она стояла, не зная, что делать, ведь мама плакала из-за неё. Ведь это из-за её поступка со спичками от них ушёл папа, как думала она. А когда она догорала, мама уже отпускала её – убирала обратно в жесткий сухой коробок.»
Для меня не работает, хотя бы потому, что мама плачет, то есть вода в действии присутствует. И это никак не связывается в моем сознании с огнем.
Или вот это:
«Видимо, потому что дочь не мешала и вела себя незаметно, как забившаяся в угол потухшая спичка.»
Ну как спичка может забиться в угол сама? Как может спичка вести себя незаметно, как она, неодушевленный предмет, вообще может как-то вести себя?
Сумасшествие мамы, которая лезет в духовку, пугает. И силуэт муравья тоже. Я думала, что это будет грустный текст о том, как женщина не выдержала развода с мужем. Но в итоге опять все испортили твистом ради твиста в духе «а на самом деле ГГ сошла с ума». У меня прямо стон практически вырвался. И еще зря автор не дал имени героине. Безымянные герои в принципе вызывают меньше сочувствия, мне кажется, это психология. НЕТ
Жуткая фабрика.
После неудачного ограбления банка Олег похищает у своих сообщников деньги и скрывается в территории заброшенной фабрики с дурной славой. Все, что фигурирует в рассказе, нам дают в виде этаких констант изначально, в формате пояснялки-пересказа. Есть Олег — «молодой парень в кожаной куртке и штанах цвета хаки». Он только что стащил деньги у своих армейских друзей после неудачного ограбления банка. Есть жуткая фабрика, которая стоит у него на пути — ей посвящено несколько абзацев, в которых подробно расписывают, что фабрика сгорела, были жертвы, а теперь у нее дурная слава и люди пропадают и тэдэ и тэпэ. Правда, фабрика странная какая-то, стоит в лесу посреди деревьев и гор.
Олега довольно быстро находит один из экс-сообщников. Разговор между ними прямо поражает своей безэмоциональностью:
«- Ну, привет Олег. Давно не виделись. – сказал мужчина.
- Привет, Костя. Тоже рад тебя видеть. – ответил он.
Костя берет с пола длинную доску и спускает ее возле Олега. Он с трудом встает и начинает карабкаться по ней. Костя протягивает руку и помогает ему вылезть.
- А где деньги? – спросил Костя.
- Спрятал. На всякий случай. – ответил Олег.
<…>
- Когда я очнулся – услышал выстрелы. Что здесь произошло? – задал вопрос Олег.
- Я сам не знаю. – сказал Костя.
- Ты же рядом находился. – сказал Олег.
- Мы находились возле главного входа. Боря пошел отлить и не вернулся. Просто взял и исчез. Потом услышали шум – Степа пошел проверять, а я остался здесь – вдруг ты захочешь проскочить незаметно. Вскоре услышал выстрелы и побежал сюда. Никого не оказалось. Ну не могли они просто взять и пропасть. – рассказал Костя.
- Здесь определено кто-то есть. Я тоже сегодня слышал какой-то шорох. – сказал Олег.
- Надо найти их. Я не могу просто взять и уйти отсюда. – сказал Костя.
- Давай договоримся. Я тебе помогаю в поиске. Находим мы их или нет, ты все равно меня отпускаешь. С собой я заберу только свою долю денег. – проговорил Олег.
- Хорошо. Договорились. – ответил Костя.
Он вытащил пистолет из-под свитера и протянул Олегу.
- Пускай он у тебя будет. Ты лучше всех стреляешь. – сказал он.»
Тут работают не только знаки препинания (постоянные точки после каждой фразы вызывают ощущение, будто роботы разговаривают), но еще и поведение Кости. Вместо того, чтобы набить морду подлому Олегу, стащившему все бабло, он ему помогает, разговаривает вполне доброжелательно, да еще и пистолет дает в руки. Странный он чел…) Далее герои начинают искать пропавших товарищей, и, кажется, их вообще ничего не способно удивить — ни пятна крови, ни внезапно нападающий обросший мужик с ножом. Мужика невозмутимо пристреливают и идут себе дальше. А вот тут невозмутимость достигает своего пика, я щитаю — друзья убегают от безумной людоедки, она убивает Костю ножом, происходит следующее:
«- Прости … - только мог сказать Костя.
- Ты меня тоже за все прости. – прошептал Олег.
По лицу потекли слезы. Он сел рядом возле мертвого друга и немного отдохнул.»
Я прямо удивилась, что Олег прослезился, можно было и просто присесть и отдохнуть, че уж там))))
В целом повествование очень монотонно, уже были тут такие рассказы — однообразная пунктуация тому виной, из-за которой внутренним голосом читаешь как пономарь:
«В это время Костя пытался хоть немного ослабить веревку на руках. Но она была крепко связана. Он жестом попросил Олега ему помочь. Тот немного привстал и начал пытаться развязать узел веревки. Вдруг в пещеру зашла женщина, такой же внешности, что и старик. И увидела происходящее, она сразу же замычала. Мужчина остановился разделывать труп Степы и повернулся к ней.»
Конец меня даже насмешил:
«Пес поднялся и направился к Олегу, затем побежал на него. Олег дождался момента и выстрелил единственным патроном. Это ему не помогло и вскоре волкодав настиг его»
В общем, все умерли. А еще автор забыл про Борю. Как-то загадочно он ушел отлить и не вернулся, и так больше и не появился)) А еще баклажан не белый — перепутали с кабачком? Не, ну то есть бывает и белый сорт, но он довольно редок. Хотя и огурец не оранжевый. В общем, какие-то не совсем соответствующие прозвища получились.
Я вот не понимаю, те авторы, кто пишет рассказы в духе «Герой столкнулся со злодеем, злодей его убил» — в чем смысл? Я имею в виду именно такие классические завязки, когда что-то постороннее терроризирует ГГ. Не как в одном из рассказов отбора, где героиня въехала в квартиру тетки, ее призрак доставал, а в конце оказалось, что доставал за дело. Тогда несчастливый конец в принципе обоснован. Но когда нападает какой-то левый маньяк, призрак, демон и тд, и герой просто становится его очередной жертвой — в чем смысл? Разве это интересно? Обратите внимание, большая часть фильмов ужасов и книг в жанре заканчивается тяжелым, иногда с намеком, что ничего еще не кончено, но все-таки хэппи-эндом. Это не просто так. Это дает моральное удовлетворение зрителю / читателю. И герой становится особенным, а не просто очередной жертвой маньяка, призрака и тд. Про мертвые тела, которые кучкой в логове маньяка лежат, фильмов не снимают и книги не пишут. Это все равно что написать рассказ про девочку, которая мечтала стать актрисой, ходила по прослушиваниям и после 100 прослушиваний у нее так ничего и не получилось, она расстроилась и пошла работать официанткой, конец. Это посредственные люди, а не главные герои. А персонажи этого рассказа как раз такие тела. НЕТ.
Комментариев: 0 RSS