Мать сырой земли. Действие движется крохотными шажками, сюжета по сути нет, но… написано так красиво, что все остальное просто не имеет значения. Рассказ-атмосфера. ДА.
Манок на волка. Короткий и простой рассказ о компании юных мажоров, поехавших на охоту на волков с дудкой-вабой, которую нельзя было троекратно использовать – приманивала «всю стаю или оборотня». Умерли все, кроме положительных героев; главный злодей при виде оборотня рехнулся, а еще в финале намекается, что спасшихся папа злодея приказал пристрелить «как свидетелей». Свидетелей оборотня? НЕТ.
Максик пробует зелье. Композиция состоит из трех частей – первая и третья очень короткие, вторая – собственно, сам рассказ. В первой нам показывают ведьму по кличке Оса, которая варит зелье и разливает его в бутылки из-под водки. А во второй идет речь о парне по имени Максик, который работает на складе супермаркета кладовщиком, но необычным, на «особом счету», потому что он 1) племянник администратора 2) плохо работает. А плохо работает он, потому что пьет. На работе и вне работы. А еще не моется, одежду не меняет, и окружающие от вони шарахаются. Однажды Максик напился и забыл запереть дверь склада – у начальства не выдержали нервы, и его в очередной раз уволили. Но он поплакался кассирше Марье Федоровне, которая его всегда жалела, и она подарила ему 2 бутылки водки (намек на первую часть…). После того как Максим основательно нажрался, ему привиделась умершая любимая бабушка, которая ласково причитала: «Каким ты стал, Максик… Каким ты стал, сука?!». Дальше начались догонялки, в конце которых Максика настигло некое нравственное перерождение.
В третьей части ведьма сидит и переваривает довольство по поводу того, что сделала: «Когда хочешь довести дело до конца, всегда добавляй больше крови. Не жалей». Смысл рассказа от меня ускользнул. НЕТ.
Любители сетевого фольклора. Собственно, истории тут особой нет – есть вечер в баре, где за развернутой беседой герой-администратор одного темного паблика ВК делится профессиональными деталями с противной студенткой-журналисткой, а через пару дней один из секретов паблика, куда она так рвалась, сводит ее в могилу. Почему было бы не сделать вторую часть с повествованием о том, что именно происходило с девушкой после вступления в эту группу, какие задания ей давал «Интроверт»…? В итоге самое интересное осталось за кадром. НЕТ.
Лыбанутые. Первая часть – предельно примитивная фантастика:
«…на нашу космическую станцию, болтающуюся между Юпитером и Сатурном, прибыл космический корабль. Он шел транзитом — то ли на Марс, то ли на Землю; уже точно не помню.
А вот, что я точно запомнил: на подлете к нашей станции он пропал с радаров. Парни из технического отдела потом сказали, что у нас какой-то сбой в системе наблюдения был, да и пропадал корабль ненадолго, минут на десять-пятнадцать. Что, спрашивается, может случиться за десять минут? Я не знаю, но думаю, тогда-то туда и пробралось то, что сделало всех пассажиров корабля лыбанутыми».
Друг главного героя Стивен связался с какой-то девушкой, похожей на бывшую жену героя, сходил с ней на тот корабль и тоже стал «лыбанутым» - то есть начал ходить с приклеенной улыбкой такой ширины, что может череп треснуть. «Лыбанутых» становится все больше, и ГГ опасается, что и его вскоре постигнет та же участь. Поэтому он решает свалить на эвакуационном корабле, предварительно из милости взорвав всех прочих.
Далее в дело вступает «психоанализ»: путем разных воспоминальных размышлялок герой приходит к выводу, что Стивена и свою жену он сам убил много лет назад, когда застукал их в постели, а после убийства вырезал и съел их сердца, что, по его мнению, справедливо в символическом смысле, так как они тоже разбили ему сердце. После сего он тупо занялся изнасилованиями-убийствами-каннибализмом, а в финале остался весь в шоколаде, с горой золотых слитков. Какое-то глупое бе. НЕТ.
Ломка. Некий художник приводит в свою конуру разных девушек, и, послушный приказам гипсовой статуи, которую он называет мамой, режет их и рисует. Потом он встречает свою «настоящую любовь» Катю, которая работает в наркологическом диспансере, и у них происходит занятный разговор, во время которого она сообщает ему, что слезть с героина нельзя ни при каких условиях, даже если попытаешься бросить – серость и блеклость окружающего мира сведут с ума. Он с радостью подхватывает эту мысль и в финале, куксясь-печалясь-ломаясь-рыдая, говорит ей, что он тоже как наркоман: решил, что может бросить это дело, но любовь, дескать, заменить творчество ему не способна, потому и дорога Катеньке туда же – ко всем остальным жертвам.
Тут есть несколько моментов, которые удивили:
1) Утверждение художника о том, что «для искусства необходима боль» - наверно, идет от постулата «Хорошо написать можно только то, что прошло через сердце. Навылет» - но непонятно, с каких щей у него вдруг гениальные картины, - он-то этой самой боли не ощущает. Боль чувствуют жертвы. А лицо, искаженное гримасами физической боли – разве бывает гармонично красивым?
2) Рассказывая Кате о том, что он делал с девушками, художник смешно апеллирует к технической стороне процесса: типа, мог бы сначала убить их, но ведь мертвое лицо «плывет» (я думала, застывает?) какой-то неестественной маской, а ему были нужны живые картины. Ага, а срезанное лицо - нет? Да там, наверно, уже гниение происходит… И красота лица – это не столько кожно-губная ткань с дырками для глаз, сколько форма черепа, на которую она натянута, разные формы – разные лица. А если разные срезанные лица, как разного размера кожаные блины, натягивать на один каркас – получится не сонм красоток, а серия карикатур. Ну я бы еще поняла, если бы он скульптором был, для которого форма на первом месте – но он же художник, он должен мыслить красками, цветами, а немалая их часть заключена в глазах – глаза жертв он куда девал? А про краски лица трупа даже думать не хочется…
3) Совершенно неясно, чем отношения с Катей отличались от его отношений с прочими жертвами и что там «настоящего» - секс, курево, рестораны. Психологизма не хватило.
Да и вообще идея с подобными «темными» художниками, обосновывающими свой маньячизм доморощенной философией, встречалась уже много где… Плюс линия со статуей, шевелящей пальцами, показалась не до конца раскрытой.
НЕТ.
Лишнее. Язык не очень. Много ошибок; местами странное словоупотребление:
«Сидящие за столиками обедающие дети и провинциалы»
- откуда провинциалы понабрали себе столичных детей? Или это отсылка к анекдоту «Чем помидор отличается от трактора? Помидор красный, а у трактора дверь открывается наружу»?
«Компания останавливается возле стола, брезгуя садится за неубранный стол»
- если бы брезговала – вообще б не села. А если села – то «брезгливо».
Стиль – операторский. В смысле, которым не художественные рассказы, а сценарии пишут, где нужно просто порядок действий обозначить, и куда камеру повернуть:
«Стас с мужчиной пожимают друг другу руки, Стас заходит в лифт. Двери закрываются. Двери лифта открываются. Из лифта выходит Стас. Подходит к двери в свою квартиру. Достает ключ. Засовывает в замочную скважину. Отпирает замок. С облегчением вздыхает. Открывает дверь. Заходит в квартиру. Идет по квартире. Квартира абсолютно пуста. Белые стены и пол. Мебели нет. Ничего нет. В центре гостиной стоит одно кресло».
Сюжет. Первый кусок – грубая комедия. Гоп-компания обедает в «МакДональдсе» - швырнули на пол объедки с неубранного стола, нахамили уборщице-таджичке, которая сказала главному-толстяку «В вас вообще много лишнего», поколдовала руками чего-то, после чего он сожрал «биг тейсти», помчался в туалет и выкакал там нечто жуткое, от чего люди стали разбегаться, а он приволок в туалет менеджера и начал требовать денежную компенсацию: «Посмотрите, чем вы людей кормите, раз из меня такое выходит». Менеджер его культурно послал и начал заклинать таджика-уборщика убрать это «хоть топором», «Рональд тебя благословит». Что именно там было в туалете – крючок-молчок.
После этого эпизода сюжет делается вполне вменяемым: у толстяка начинает исчезать реальность. Точнее, наполняемость реальности: пиво становится водой, изображение в телевизоре – серой рябью, деньги – белыми бумажками, банковская карта – пластиковой заготовкой «Mr. Cardholder», ну и еще много прикольной чертовщины творится. И ужас мужика вполне можно понять… И даже ксенофобские шуточки его, пропитанные панической растерянностью, выглядят грустно и жалостливо-смешно… Кстати, когда он диски с фильмами перебирает, ни один не идет, кроме «Худеющего» - титры показались, и телик сдох. Зачем такой жирный намек? Если вырезать его + эпизод с туалетом, то получится вполне себе прикольный и пугающий сюжет. Но литературное воплощение, увы, лишает его всяких шансов… С большим и искренним сожалением – НЕТ.
Манго
Мальчики мужают в бою
Ловля на живца
- не понравилось
Комментариев: 0 RSS