Литература – это первая в истории социальная сеть. Так считает Михаил Парфёнов, современный российский писатель ужасов, создатель Интернет-журнала «Darker» и настоящий амбассадор ужаса в России – именно благодаря Михаилу рассказы и повести, доселе пылившиеся во внутренних ящиках письменных столов писателей, теперь продаются в магазинах, стоят на книжных полках рядом с работами Эдгара Аллана По и Питера Страуба, читаются и перечитываются – и стараются искренне напугать (но не отпугнуть) читателей.
Возникает своеобразный диалог между словами, за которыми скрывается автор, его душа, интонации, и читательским вниманием. Что же это, если не своеобразная социальная сеть? «Благодаря книгам мы, задолго до появления «ВКонтакте» и «Одноклассников», научились узнавать мысли и чувства других людей, даже если эти люди жили далеко-далеко, на другом конце света, а то и вообще в иную эпоху», считает автор. Что ж, поспорить с этим сложно. Однако интересно – что же это за социальная сеть у Михаила Парфёнова? Какие ужасы таятся за обложкой уже третьего переиздания его сборника «Зона ужасов», давшего название одноимённой книжной серии? И есть ли там место надежде? Сложно сказать, когда ты переписываешься в чате с самой Смертью.
«Зона ужасов» М.С. Парфёнова – это сборник из шестнадцати рассказов. Сразу хочется обратить внимание, что произведения отличаются друг от друга по объёму – есть как довольно короткие истории, так и достаточно длинные рассказы, практически новеллы, в которых Дьявол с Богом борется, а поле битвы далеко не всегда в сердцах людей. Это сразу говорит об отказе автора от стандартизированной манеры написания художественного произведения, которой очень любят придерживаться в жанровой прозе в том числе западные авторы, а сохраняет самобытность каждого своего рассказа. Ведь порой кажется, особенно читая мистику, что это не автор придумывает историю и переносит её на бумагу, а история стучится автору в голову, словно в окошко, и шепчет: «Напиши меня». И он садится и пишет – надо только прислушаться как следует, почувствовать полный объём намечающегося рассказа, прикинуть, сколько он места может занять, и написать. Понадобится десять страниц – не беда, усилим сборник парочкой длинных историй. Вышло почти на семьдесят страниц – отлично же! Главное, чтобы скучно не было. Впрочем, тут беспокоиться не стоит – Михаил Парфёнов никому не даст заскучать.
Взять хотя бы рассказ «Корректура» – меня, как прозаика и газетчика, этот рассказ заинтересовал уже одним своим названием. В нём рассказывается о корректорше, которая получает рукопись от таинственного старика и потихоньку начинает попадать под его влияние. Интрига этого, как и многих других рассказов сборника, достаточно предсказуема, так как сюжет сразу отсылает нас к «Дракуле» Брэма Стокера или «Жребию Салема» Стивена Кинга, однако исполнение вполне позволяет с удовольствием провести полчасика за рассказом, чтобы прочитать ту концовку, что ты и ожидал прочесть, но не разочароваться, а приступить к новому рассказу. Автор использует сюжетные схемы, разработанные его западными коллегами, однако помещает их в российские реалии. Это открывает большие возможности как для выбора локации, в которой будет происходить действие рассказа, будь то московская квартира или деревенская глубинка, так и для подбора персонажей и создания диалогов между ними: несомненное достоинство Михаила Парфёнова заключается в том, что его герои хоть и говорят местами несколько по-книжному, обладают своей интонацией, что добавляет происходящему достоверности – как бы это странно ни звучало для рассказа ужасов, где уж чего-чего, а достоверности быть не может: вы когда-нибудь видели вампиров, летающих над Москвой?
«Зона ужасов» Михаила Парфёнова, с одной стороны, неплохо придерживается канона и заветов западной литературы ужасов, а с другой стороны – несмотря на свой мистицизм и кровавость, вполне передаёт русский дух, нашу тягу к размышлениям, раздумьям, сложным выборам и честную открытость, которой порой так не хватает в западной литературе. Даже если какой-то из рассказов получился не таким интересным, как предыдущий, он не будет притворяться чем-то высоким и серьёзным – он такой, какой есть, и автор не пытается выдать зелёное за красное. То же можно сказать и про лучшие рассказы сборника – они не кичатся своей сбалансированностью и творческими находками, в них запрятанными, благодаря которым их смело можно ставить в один ряд, или даже в одну сеть, с работами современных западных профессионалов.
Нет, не можно. Нужно.
Комментариев: 0 RSS