Написал я отзывы на ССК-2015 и 1016, пора взяться и за первую ласточку. Отзыв сей будет не самым хвалебным, даже, наверное, немного снисходительным — но по-хорошему снисходительным. ССК-2014 — еще пробник, еще имеется множество недочетов, еще хватает «порожняка», но уже чувствуется потенциал этой замечательной идеи. И уж несомненно, всем причастным именно эта, пилотная антология особенно дорога: с нее ведь все и началось.
Ну-с, пошли по объектам.
Открывает сборник Михаил Парфенов с любопытным микрорассказом-притчей «Самая страшная книга». Некий человек разыскивает Самую Страшную Книгу. Ради обладания ею он идет на любые преступления. Наконец, найдя ее, он узнает, что в Самой Страшной Книге каждый встретит свой, персональный страх. Банально? Вот и злодей не удивлен, однако то, что он увидит на страницах Книги, оказывается гораздо страшнее, чем он ожидал... и чем ожидали мы. Что ж, начало достойное.
Далее идут рассуждения составителя о судьбе русского хоррора — надо сказать, довольно верные. Пожалуй, это настоящий «Манифест ССК».
Дмитрий Тихонов — «Сквозь занавес». Тихонов — один из моих фаворитов. Еще ни один из его рассказов меня не разочаровывал. Даже «Свиноголового», которого многие почему-то ругают, я нашел замечательным. «Сквозь занавес» тоже весьма неплохой рассказ. История о детдомовце, попавшем на представление в страшный театр, получилась мрачной, атмосферной и, я бы сказал, болезненной. Однако есть у Тихонова рассказы лучше.
«Фарш» Михаила Павлова показался мне несколько... смазанным, что ли. Начало сразу заряжает читателя должным настроем, монстр довольно любопытен, но при этом текст какой-то слишком ровный; в нем словно бы нет кульминации, появление чудовища описано как-то буднично. Опять же, Павлов умеет лучше.
Далее вступает Владимир Кузнецов с рассказом «Навек исчезнув в бездне под Мессиной» — о английских солдатах, которые столкнулись в прорытых туннелях с невидимым врагом. Сам рассказ не блещет оригинальностью — я видел подобное в фильмах «Бункер» и «На страже смерти». Но восхищает мастерство стилизации — Кузнецов как всегда проникновенно и убедительно воссоздал для читателя кусочек чужого мира и живущих — вернее, выживающих — в нем людей. Финал очень впечатляет.
«Где живет Кракен» открыл для меня замечательного писателя Олега Кожина. Знакомство вышло чертовски удачным: великолепный язык, великолепный юмор (да не обидится на меня автор, если я скажу, что именно юмор, а не ужас — вернее, сочетание ужаса с юмором — является его сильной стороной). Лето, детство, запах пыли и раскаленного асфальта, детские разборки и детские же страхи — практически идеальное сочетание. Любители «мальчишечьих ужасов» будут довольны.
«Никта» Дмитрия Костюкевича и Алексея Жаркова — неплохой «исторический» ужастик. Но история про мертвого инквизитора, нагрянувшего в пост-петровский Петербург, показалась мне слегка поверхностной.
«10 фунтов» — яркий дебют Игоря Кременцова. Как и Кузнецов, автор обратился к «иностранщине», поместив действие в Англию 19-го века. С точки зрения аутентичности, стилизации, получилось хуже, чем у Кузнецова, и тем не менее, рассказ — один из лучших в сборнике. Он не то чтобы страшный — он невероятно гнетущий. Молодой человек, в юности чудом сумевший вместе со своей сестрой выбраться с социального дна, снова лишается всего после мимолетной, казалось бы, встречи со сверхъестественным. Кременцов последовательно погружает читателя в пучину отчаяния вместе с героем.
После этого сборник начинает, честно говоря, скатываться.
«Старик Чельбиген» Максима Маскаля мне активно не понравился. Сам этот сверхъестественный старикашка нисколечко не пугает, персонажи-подростки не вызывают сочувствия, а следовательно в их «высокие чувства» и самопожертвование не верится ни на грош. В принципе, это такой себе средне-самиздатовский уровень.
«Волки да вороны» Андрея Гумерова тоже не впечатлили. Крутой шаман, воюющий на фронтах Великой Отечественной, попал в руки эсесовцев. Ясное дело, что у него в рукаве припрятан козырь, и фашист, связавшийся с ним, горько пожалеет. Ничего выдающегося.
«Верлиока» Ольги Дорофеевой... Стоп, а о чем он? Нет, я помню, что там были убийства и этот самый Верлиока, но в общем рассказ показался мне довольно бессвязным.
«Чики-чик» Александра Юдина — иронический детективный триллер. Причем, триллером его делают последние несколько строк. Многие обвиняют автора в том, что строки эти пришиты белыми нитками, чтобы рассказ прошел по теме. Тем не менее, без них рассказ, на мой взгляд, был бы хуже. Момент, когда комичный, казалось бы, злодей открывает свое истинное лицо, меня очень порадовал. И все же... не совсем подходит рассказ.
Не радует и «Под знаком Пи» Андрея Буторина. Это больше мистика, чем ужасы, да еще и с налетом чернухи, герои не внушают симпатии, сюжет, как мне показалось, путаный. Хотя я видел немало и положительных отзывов, так что, возможно, это я чего-то не понимаю.
«По ту сторону» Ольги Зинченко также не вдохновляет — довольно банальная страшилка-крипипаста.
Как ни странно, не порадовал и сам Михаил Парфенов. «Своё место» — любопытная психологическая зарисовка, но едва ли рассказ ужасов. Подобные вещи часто встречаются в сборниках западной составительницы Эллен Дятлоу, которые справедливо ругают у нас за несоответствие жанру. В следующей ССК Парфенов выступит куда удачнее с отличным постапокалиптическим хоррором «Конец пути».
«Буря» Владимира Волобуева — история с огромным потенциалом и хромой реализацией. Муж и жена оказываются на острове, где уже живет безумец со своей семьей... Язык неумелый, с шероховатостями, герои несимпатичные. Мог бы получиться отличный сплаттерпанк в духе «Острова» Ричарда Лаймона, но — увы.
«Храм червей» Александра Ульянова — один из худших рассказов сборника. Уровень самиздата, ей-богу. Опять же, потенциал был, но реализация корявая.
Снова взлет — опять Кожин с рассказом «Мин Бол» — о пожилом актере, получившем неожиданное выгодное предложение. С подвохом, ясен перец. Взлет в плане качества — отличный язык, юмор, меткие характеристики персонажей. Но в плане соответствия жанру рассказ вызывает сомнения. Это опять больше мистика, нежели хоррор.
Сразу за ним идет рассказ «Перевертыши» Виктории Земсковой. Черт возьми! Тут я вынужден сделать небольшой спойлер. Дело в том, что рассказ Земсковой по своей фабуле практически повторяет рассказы Кожина и Гумерова. То есть, в ССК-2014 есть ТРИ рассказа с практически идентичной темой! И это, скажу я вам, не есть гут. Сам по себе рассказ мне понравился. Хоть и напоминает — и это тоже спойлер — известный мистический триллер «Ключ от всех дверей».
«Чёрная дама» Ирины Скидневской — это падение в бездну. Это ни разу не хоррор — это дамский детективчик с ложной мистикой. Имеем все признаки чтива для домохозяек — тут и мудрые старушки, и дамские проблемы уровня «У меня в кафе увели перчатки, и я полюбила другого», и обилие цитат из классики, подчеркивающих литературное убожество самого рассказа. «Дать ему в рыло? — предложил покачивающийся справа от Лары мужской голос» — ТВОЮ Ж ДИВИЗИЮ!!! Как такой хлам проник в ССК? И ведь были читатели, отмечавшие «прекрасный язык» этого, прости Господи, произведения!
Но завершение сборника вышло удачным — снова Михаил Павлов с отличным рассказом «Дом на болоте». Павлов убедительно доказывает, что дух Лавкрафта прекрасно приживается и в наших родных краях.
В итоге... Первый блин, как есть, но задатки уже видны. Система совершенствовалась, читательские требования росли. Наверное, две трети рассказов сборника не прошли бы сито отбора в следующие тома ССК. Рядом с блистательными антологиями 2015 и 2016 гг., ССК-2014 кажется юношеской пробой пера рядом со зрелыми работами профессионала. Всего три жемчужины — «Кракен», «10 фунтов» и «Навек исчезнув в бездне под Мессиной», несколько очень хороших рассказов, немало и посредственных, есть и просто плохие. Но даже и жемчужины, за исключением, пожалуй, «Кракена», уступают рассказам тех же авторов из более поздних сборников. Тем не менее, роль ССК-2014 в становлении русского хоррора неоценима. И за одно это она заслуживает огромного уважения.
А уже завтра стартует читательский отбор в четвертый том этой замечательной серии. В добрый путь!
Комментариев: 0 RSS