Стало доброй традицией ожидать в начале года встречи с очередной антологией Самая Страшная Книга. Ожидать, предвкушая удовольствие от чтения, холодка у позвоночника, легкого покалывания в немеющих пальцах, напряжённого внимания и стремительного «ух-х-х-х!», когда случайные посторонние звуки, кажется, обрывают сердце в звенящую чернотой бездонную пустоту.
Отрадно, что концепция составления сборника, что некогда казалась весьма спорной, на деле доказала редкостную жизнеспособность в самых лучших смыслах этого слова, а труд, самоотдача, безграничная любовь к жанру участников таргет-группы, непохожесть их литературных и жанровых пристрастий, дают возможность нам, читателям, окунуться в калейдоскоп ужасов, созданных фантазией авторов как начинающих, так и весьма опытных в путешествиях по бесконечным полям страха.
Теперь, по прошествии времени, мысль о том, что именно система отбора текстов, не в последнюю очередь служит залогом того, что очередная книга априори станет как минимум не хуже предыдущей, не кажется такой уж крамольной.
Как уже случалось и раньше, некоторые авторы отметились в сборнике дважды. Николай Иванов открывает «третий сезон» Самой Страшной книги рассказом «Длака» — тяжёлой и давящей историей, в которой мир старых языческих богов соседствует с современностью, вынуждая людей принимать не самые простые, жестокие, но, увы, необходимые решения. Завершающий сборник рассказ «Одеяло», выписанный не менее умело тем же автором, но с куда большей долей причудливой фантазии, накрывает читателя последней страницей, словно тем самым колючим и жёстким одеялом, оставляя его (читателя) в душной темноте, наедине со всеми кошмарами, что уместились между первой и последней историями в сборнике, вопреки спасительной парадигме «Призрака 5» от Роберта Шекли.
«Багровая луна» Максима Кабира – достаточно традиционный для жанра, но слабоватый для автора хоррор, в котором игры с читательским вниманием заканчиваются появлением антагониста на свет, словно краплёного туза из рукава неумелого шулера. Зато «Африкан» — безусловный шедевр, в котором автору хватило и мастерства, и чувства меры, чтобы на фоне Ленинградской блокады, создать совершенно свою, вгрызающуюся в мозг историю. Словом, очень хорошо!
Дмитрий Костюкевич «В иллюминаторе» почти «задушит» читателя объятьями космического одиночества, холода и спорами неведомой жизни, а в «Фиалке», в соавторстве с Андреем Анисовым расскажет историю в духе «Идентификации Борна», но куда более жестокую и кровавую, иссечённую цитатами, словно отточенными лезвиями.
Алексей Провоторов представлен в сборнике двумя совершенно восхитительными в своей кошмарности рассказами: «Мужики» и «Веерные отключения». И если в первом, помимо отличной истории, есть отсылки к голодомору 20-х, 30-х годов, за которые разум цепляется, как за спасительную соломинку в попытках оценить происходящее, то вторая – поэзия чистого ужаса, хотя на этот счёт могут возникнуть и некоторые сомнения.
Александр Подольский традиционно хорош. «Ненужные» для знатоков отечественного хоррора, возможно, уже утратили прелесть новизны (хотя, по-прежнему вызывают сильные впечатления), но «Демьяновы фильмы» … О! Эти «Демьяновы фильмы»! Читать! Читать! Непременно читать! Слова тут не к месту, как титры в экшн-видеоряде. Отлично!
И наконец, дубль от Майка Гелприна (вновь соавторство с Юлией Черных в «Восьмой свадьбе»). При очевидном мастерстве автора/авторов, умелом обращении с материалом в создании увлекательных и динамичных историй и «Восьмой свадьбе» и в «Переполнившейся чаше» фантдопущение, кажется, доминирует над всем прочим и, прежде всего, над ужасом. Впрочем, на традиционные для отечества архетипы, оба рассказа ложатся безупречно. Особенно последний.
А дальше…
А дальше звучат соло. Одинокие голоса, знакомые и незнакомые, но не менее сильные, искусные в той или иной степени, но звучные и запоминающиеся.
Александр Матюхин и Дмитрий Лазарев поведают нам истории, в которых — как любит говорить Великий и Ужасный, — действие происходит,… потому что происходит.
Михаил Павлов и Евгений Абрамович завлекут читателя сюжетами в духе «Похитителей тел» Финнея, но отнюдь не вторичные, как мне показалось. Впрочем, «Один из нас», пожалуй, нуждается в некоторой шлифовке.
Владимир Кузнецов (традиционно!), Анна Железникова, Наталья Алферова, Илья Объедков, Ярослав Землянухин погружают нас в «исторический хоррор» во времени и пространстве, от Восточной Европы до Дальнего Востока. В этой группе рассказов не всё проходит на ура, но в целом – хорошо.
Дальше точечно, капельно, остро…
Дмитрий Витер, «Ночной пловец» — прекрасный рассказ, в котором нет ничего лишнего. История, в которой мотивы Глубоководных перекликаются сюжетами Вторжения.
Елена Щетинина, «Закон скриммера» — возможно, кому-то история покажется предсказуемой, а то и пресноватой, но у автора достало храбрости ограничить себя жёсткими рамками и в замкнутом пространстве не больше обыкновенного лифта дать серьёзный бой читательским ожиданиям.
Виктория Колыхалова «Ведьмин Ключ». Рассказ кажется раздробленным на множество искрящихся осколков-капель, но автор мастерски собирает мини-истории в крепнущий поток, и приводит читателя к источнику, роднику чистого визионерского ужаса. Преследующий, я бы сказал, финальный образ.
И над всем этим разноголосым хором — «Гарь», Дмитрия Тихонова. Рассказ, намеренно вырванный волею вашего покорного слуги из условной группы «исторических хорроров», но не сделать этого было невозможно. Такого рода противостояние я ожидал увидеть в «Молоте ведьм» Константина Образцова, но нашел в блестящем — и по форме, и по сути, — рассказе Дмитрия. Браво!
Итог: девятка с жирным плюсом.
Комментариев: 0 RSS